Autres Chroniques

Catégorie : Essais / Critiques

Date de publication originale : 2006
Date de publication sur In Libro Veritas : 24 septembre 2007 à 22h44

Tsui Hark, Bruno Podalydes, Steven Spielberg, John Carpenter, Eric Rohmer, Giulio Questi, Bertrand Tavernier...

Pendant quelques mois, entre 2001 et 2002, j'ai eu le plaisir d'être chroniqueur sur le site internet de l'Autre Cinéma. Depuis 2005, le site est en sommeil et je me suis mis au blog, trouvant enfin une forme qui convenait à mon envie de parler de cinéma et des films que je vois avec ferveur. La pratique du blog et les nombreux échanges avec les autres blogueurs amène à réfléchir sans cesse à ce que l'on écrit ainsi qu'à la façon dont on l'écrit. L'émulation y est intense. J'ai eu la curiosité de voir à quoi ressemblaient ces quelques vingt et une chroniques et j'ai trouvé amusant de les regrouper dans un e-livre. Bonne lecture.

Vincent Jourdan
http://inisfree.hautetfort.com/

Mot clés :: cinema, critique, films

Oeuvre peu appréciée Pas de note | coeur 7 aiment coeur brisé 1 n'aime pas | 866 lectures | 69 pages

Table des matières

Autres Chroniques

Bella Ciao

Un film de Stéphane Giusti

« Il n’y a pas de dieu, il n’y a que des camarades », c’est par cette forte sentence que s’ouvre Bella ciao, le film estival et surprenant de Stéphane Giusti. Un film qui entreprend, comme Rouge midi de Robert Guédiguian, de nous raconter la saga familiale d’émigrés italiens chassés par le fascisme dans les années 30 et installés à Marseille. Le film de Guisti ressemble d’ailleurs étrangement à celui de Guédiguian, même milieu ouvrier pauvre mais noble, même veine anti fasciste, même procédés narratifs issus sans doute d’une même économie de moyens (les maquillages vieillissants les acteurs, très théâtraux), même ton nostalgique.

Ce qui les différencie, c’est que Guédiguian traite son histoire avec beaucoup de sérieux alors que Guisti insère régulièrement des épisodes complètement décalés. Il faut avoir vu l’apparition d’Isabelle Carré en Liberté pour apprécier le culot du réalisateur, culot qui l’amène sans cesse sur la dangereuse frontière entre burlesque et ridicule. On passe sans transition de moments poignants à des moments gênants puis complètement décontractés. Il y a beaucoup de fausse naïveté dans ce film, une fausse naïveté qui essaye de masquer la vraie, celle d’un univers d’ouvriers idéalisé par les années, celui que pouvait monter Renoir ou Duvivier sans arrières pensées dans les années 30. Ici, il ne reste que des figures en forme de clichés, les vignes en Toscane, les italiens maçons, l’ex-communiste devenu vilain fasciste qui finit dans la fosse des toilettes, le fils sur lequel on investit et qui sera docteur, la famille, le temps qui passe…

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