Ce film, c’est un peu l’anti-Marseillaise de Jean Renoir, le point de vue d’une aristocrate. Rohmer se définit comme un conservateur et le film, en phase avec le journal (réédité récemment) et le personnage principal, n’est pas tendre avec les sans culottes. Les séquences des massacres de septembre allient efficacement horreur graphique et tension dans un Paris en proie au chaos révolutionnaire. Ceci étant, République et Révolution ne sauraient se résumer à cette vision caricaturale. A cette réserve près, il se concentre sur les rencontres entre Grace et Philippe, joutes oratoires comme toujours chez Rohmer très bien écrites. Ce qui est remarquable, c’est que la tendresse et l’estime réciproque que se portent les personnages est toujours présente sous des conversations ou dominent politique et évènements du temps. On y voit notamment Philippe perdre progressivement le contrôle d’une situation chaque jours plus explosive. Et la montée de son impuissance l’amène au final, dans une scène très touchante, à parler de nouveau le langage du cœur à cette femme qu’il aime toujours.

    Le film est riche en péripéties et en suspense, on se souvient qu’Eric Rohmer est un admirateur éclairé d’Alfred Hitchcock. Le rythme est vif et il convient de saluer les prestations de Lucy Russel dans le rôle délicieusement aristocratique à l’anglaise et de Jean Claude Dreyfuss, vraiment épatant dans le rôle complexe du duc d’Orléans.

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