Autres Chroniques

Couverture de l'oeuvre
Catégorie : Essais / Critiques
Par Vincent Jourdan
  • Date de publication originale : 2006
  • Date de publication sur In Libro Veritas : 24 septembre 2007 à 22h44
Tsui Hark, Bruno Podalydes, Steven Spielberg, John Carpenter, Eric Rohmer, Giulio Questi, Bertrand Tavernier...

Pendant quelques mois, entre 2001 et 2002, j'ai eu le plaisir d'être chroniqueur sur le site internet de l'Autre Cinéma. Depuis 2005, le site est en sommeil et je me suis mis au blog, trouvant enfin une forme qui convenait à mon envie de parler de cinéma et des films que je vois avec ferveur. La pratique du blog et les nombreux échanges avec les autres blogueurs amène à réfléchir sans cesse à ce que l'on écrit ainsi qu'à la façon dont on l'écrit. L'émulation y est intense. J'ai eu la curiosité de voir à quoi ressemblaient ces quelques vingt et une chroniques et j'ai trouvé amusant de les regrouper dans un e-livre. Bonne lecture.

Vincent Jourdan
http://inisfree.hautetfort.com/
Mot clés : 
cinema, critique, films

Oeuvre peu appréciéePas de note | coeur 8 aiment  coeur brisé 1 n'aime pas |  1174 lectures |  69 pages

Autres Chroniques

A.I.

    Kubrick, et on aimait ce côté «moralisateur» chez lui, est, sinon pessimiste, du moins perplexe. Malgré la technologie, l’homme, fondamentalement égoïste, reste un impuissant du sentiment : le général des Sentiers de la gloire, Barry Lyndon, Alex ou l’écrivain de Shining. Les astronautes et les scientifiques de 2001 sont les opposés froids de ceux menés par François Truffaut dans Rencontres du troisième type. La famille, elle-même, est le lieu d’incompréhensions majeures débouchant sur le drame. Mais tout n’est pas si simple, et Spielberg sait porter un regard sans concessions sur la cruauté de ses semblables comme Kubrick, dans Eyes wide shut, a su nous montrer un couple capable de surmonter ses crises.

    A.I. peut donc apparaître comme la fusion harmonieuse entre la foi timide de Kubrick et les accès de scepticisme de Spielberg. A travers l’odyssée de cet enfant robot qui recherche de façon obsessionnelle à être aimé de sa mère humaine, se rejoue et se rejoignent les préoccupations spirituelles qui marquaient 2001 comme Rencontres du troisième type.

    Le film s’articule en trois parties, la première expose les enjeux et montre l’apprivoisement progressif de la mère par l’enfant robot. Quand celle-ci se rend compte de cet amour qu’elle développe et de ses implications, elle prend peur et perd l'enfant comme le petit Poucet dans les bois. Cette première partie, qui m’a particulièrement séduite, repose sur une mise en scène élégante, essentiellement en intérieur, qui évoque souvent l’intérieur familial d'

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